Пинк Флойддун жаңыланган мукабасы берилген классикалык "жаныбарлардын" кайра чыгарылышы

Пинк Флойддун тең негиздөөчүсү Роджер Уотерс жакында Нью-Йорктогу Мэдисон Сквер Гарденде концерт койгондо. Бул машыгуу эмес гастролдо, ал өзү менен кошо атактуу аренада тегеренип турган эки чоң үйлөмө аппаратты алып келди — бири кой, экинчиси чочко формасында. Алар анын мурдагы тобунун 1977-жылкы альбомуна визуалдык шилтемелер болгон жаныбарлар, анын караңгы лирикалык темалары Джордж Оруэллдин 1945-жылкы аллегориялык романынан шыктанган. Animal Farm. Анын каустикалык саясий жана социалдык комментарийине ылайык, альбомдун таң калыштуу мукаба сүрөтү Лондондогу Баттерси электр станциясынын имаратын чагылдырат коркунучтуу булуттардын астында жана эки бийик мордун ортосунда сүзүп жүргөн чоң үйлөтүлгөн чочко.

45 жыл мурун чыккандан бери, жаныбарлар Пинк Флойддун эң мыкты альбомдорунун бири катары кабыл алынган. Жума күнү, топ бул рекорддун көптөн күткөн 2018 ремиксин чыгарды. Мааракени белгилөө үчүн кайра чыгарууда ондогон жылдар бою кароосуз калгандан кийин жакында эле турак-жай жана коммерциялык регенерациялоонун ортосунда иштен чыккан Баттерси электр станциясынын жаңы жаңыланган мукаба сүрөтү да чагылдырылат.

баштапкы жаныбарлар Альбомдун мукабасын маркум Сторм Торгерсон менен биргелешип негиздеген британиялык Hipgnosis фирмасы иштеп чыккан. Обри Пауэлл. Эки графикчинин Пинк Флойддун мүчөлөрү менен болгон достугу алардын Кембридждеги түпкү тамырынан 1960-жылдардын орто ченинде байкалат, анткени топ-басист Уотерс, барабанчы Ник Мейсон, клавиатурачы Ричард Райт жана гитарист/ырчы Сид Барретт катары менен башташкан. психикалык поп-топ. Hipgnosisдин Pink Floyd үчүн биринчи альбом дизайны 1968-жылы болгон Сырлар толтура альбом жана мамилеси сыяктуу жазуулар аркылуу уланган Атом жүрөк апа, Айдын Dark Side жана Бул жакта болууңду каалайт элем.

Пауэлл жаңы ремикс жөнүндө укканда жаныбарлар, ал дароо альбомдун оригиналдуу мукабасын жаңырткысы келген, ошол эле учурда рекорд менен байланышкан караңгы, дистопиялык темаларды сактап калган. Ал айрыкча Баттерси ГЭСинин имаратын реконструкциялоо иштери бүтө электе сүрөткө түшкүсү келген.

Пауэлл мындай дейт: «Мен аны карап, эмне болуп жатканын көрө баштадым жана мен: «Билесиңби, бул сүрөттү азыр албасам, кеч болуп калат» деп ойлогом. Азыр электр станциясын карасаңыз, ал толугу менен заманбап көп кабаттуу үйлөр менен капталган. Мындайча айтканда, бул кереметтүү имаратты жашырып койгону абдан өкүнүчтүү. Мунун баары акча жана ач көздүктө. (күлгөн) Иштеп чыгуучулар ээлеп алышты жана биз сэр Гилс Гилберт Скотт тарабынан 1929-1941-жылдар аралыгында курулган өзгөчө имаратты көрбөй калдык. Алар ал жерде эң укмуштуудай жумушчу станцияларды сактап калышты, алардын баары Art Deco болуп саналат, алар кыйраткан жок. мунун кайсынысы болбосун, бул чоң жеңилдик. Мен муну 3-4 жыл мурун болгонум үчүн абдан кубанычтамын».

Ремикстин жаңыланган мукабасында сүрөттөлгөн Баттерси электр станциясынын көрүнүшү 1976-жылы тартылган оригиналдуу сүрөткө окшош - бул жолу темир жол линиялары жана имаратты курчап турган курулуш крандары. Бирок жаңы сүрөттүн бозомук өңү альбомдун учтуу сөздөрүнүн жана музыкасынын духуна ылайык келет.

Пауэлл: «Мен Баттерси электр станциясынан алыс эмес жердеги көпүрөгө бардым, ал жерде алар анын айланасында көп кабаттуу үйлөрдү кура башташты. «Чындыгында ал азыр дээрлик жок болуп кетти, бул абдан өкүнүчтүү. Мен сүрөттү операторум Руперт Трумэн менен тарттым. Мен аны Роджерге алып бардым да, мындай дедим: "Бул жөнүндө эмне айтууга болот? Бул Баттерси электр станциясынын жаны чагылышы.' Мен ага чочко койдум, ал: «Мен аны абдан жакшы көрөм. Келгиле, ошону колдонолу.' Мукаба альбомдун түпкү караңгылыгын чагылдыра турган бир нерсени жасоо үчүн абдан аң-сезимдүү аракет болуп саналат деп ойлойм, анткени бул Пинк Флойд үчүн бул альбом үчүн бир топ эле кетип калган.

үчүн жаңыртылган мукабаны чогултуу жаныбарлар ремикс 45 жыл мурун альбомдун оригиналдуу мукабасынын концепциясына жана аткарылышына салыштырмалуу шамалдай көрүнгөн. Уотерс тарабынан иштелип чыккан, мукаба сүрөтү жаныбарлар Пауэлл менен Торгерсон башында ойлогондон такыр башкача болгон. "Биз бул идеяны сунуш кылдык, - деп эскерет Пауэлл, - ата-энеси менен төшөктө сүйүшүп жаткан бала эшиктин алдында турат, ал колунда оюнчук аюу кармап турат жана ал мындай деп аталат. жаныбарлар. Роджер: "Жок, бул туура эмес" деди. Анан, албетте, ал электр станциясынын үстүндө чочко учкусу келген.

"[Роджер] муну жасоону каалаган себеби, анын электр станциясынын жанында үйү болгон", - деп улантат Пауэлл. «Ал күн сайын үн жаздыруучу студияга бараткан жолдо анын жанынан өтүп кетчү. Жана ал бийликти, ач көздүктү, ач көздүктү чагылдырган бир нерсе жөнүндө ойлонууга аракет кылып жатты: илимий фантастикалык жол менен абдан Орвелдик болгон. Жана бул имарат аны чагылдырган».

Оригинал үчүн тартуу жаныбарлар мукаба 1976-жылдын декабрында эсте каларлык үч күндү алды. Съемкага бортунда тасма тартуучу топ менен вертолет жана жерде операторлор тобу тартылган. Биринчи күнү чоң пластмасса чочко үйлөөдө мүчүлүштүктөр болгон. «Мен Говард Бартрок аттуу жигит менен бирге атып жүрдүм, ал мен үчүн чатырда иштеген, ал жерде сиз альбомдун мукабасында көргөн электр станциясынын эң сонун көрүнүшү болгон. Түшкү саат үчтө, баары үйлөрүнө кеткенде, бул укмуштуудай булуттар кирип келишти. Мен мунун кирип келе жатканын көрүп, Ховардга: "Муну азыр атып салышыбыз керек" дедим. Ошентип, биз ошол алдыңкы жабууну чочкосуз атып алдык».

Атышуунун экинчи күнү эң окуяларга бай болду жана ошондон бери Пинк Флойддун легендасында калды: экипаж чочкону үйлөп алды, бирок ал аны кармап турган чынжырдан ажырап калды. Пауэлл мындай дейт: «Чочко аба жолдоруна учуп кетти. Менде чочконун аралыгынан алыс жерде асманда учуп бараткан чоң реактивдүү учактын укмуштуудай сүрөтү бар жана мен: "Оо, Кудайым, бул жерде эң акыркы учак кырсыгы болот жана баары кандай сезимде болушат" деп ойлогом. Анан алгач күлкүлүү болду. Баары күлүп жатышты, Флойд күлүп жатты. Ошондо баары [эмне болгонун] түшүнүп, көздөн кайым болушту. Биз дароо CAAга (Жарандык авиация башкармалыгы) телефон чалып, айттык.

«Кийинки мүнөттө полиция келди. Алар Хитроу шаарына учкан бардык учактарды жокко чыгарышты. Аны табуу үчүн алар эки истребителди орнотушкан. Тик учак аны тебелегенге аракет кылып, бирок мүнөтүнө 2,000 фут ылдамдык менен көтөрүлүп, ага жете алган жок. Андан кийин ал жок болду ... Европадан келген бардык каттамдар жокко чыгарылды. Мени полиция алып кетти. Муну менен менин компаниям алектенгендиктен, алар мени белгисиз учуучу объектиге жооптуу деп айыпташкан. Буга ишене аласыңбы? Мен мындай айып бар экенин билген эмесмин».

Гипгноздун кеңсесинин телефон номери радио жана телекөрсөтүү аркылуу көрсөтүлүп, кимдир бирөө үйлөтүлүүчү аппараттын жайгашкан жерин байкап калса, телефон чала алат. Телефон шыңгырап калганда кечки маал болчу. "Мен полициядамын" дейт Пауэлл. «Эч ким кетпейт. Анан мен уккан кийинки нерсе - бул фермердин Түштүк Англиядан келген терең акцент менен "Сен кызгылт чочко издеп жатасыңбы?" Мен Ооба дедим.' Ал: — Мейли, бул талаада, уйлерумду коркутуп жатат. (күлгөн). Декабрь айынын совук ховасында гелии боландыгы себэпли, ол йузе чыкды. Жол экипажы дароо түшүп, аны жыйнап, фургонго алып кетишти. Түнкү саат экиге чейин телефон чалып жаттым: «Эртең дагы ушундай кылышыбыз керек». Эч ким жок деп айткан жок».

үчүнчү жана акыркы күнү Баттерсиге кайтып келгенден кийин, Пауэлл жана экипаж ийгиликтүү бул жолу коопсуз жабдылган калкып чочконун сүрөткө; бир аткыч, эгер ал кайрадан качып кетсе, атып салуу үчүн болгон. Бирок, дагы бир кыйынчылык бар болчу — асман өтө кооз жана кемчиликсиз болчу. «Биринчи күнү эле анын улуулугу жок болчу. Ошондуктан мен жөн эле Роджерге айттым: "Мен чочконун ичине кирем. Бизден башка эч ким билбейт". Жана биз ушундай кылдык. Ошентип, биз таң калыштуу сүрөттү тартуу үчүн акыркы күндөгү чочко менен биринчи күндөгү сүрөттү коллаж кылдык. Бул менин сүйүктүү сүрөттөрүмдүн бири жана анын артында окуя абдан драмалык. Бул абсолюттук кырсык болушу мүмкүн. Албетте, баары эле: «Кандай сонун пиар» дешти. Бирок андай болгон жок. (күлгөн) Бул, албетте, эч кандай пиар эмес. Мен түрмөгө түшөөрүмдү билбейм».

Альбом 1977-жылы январь айында чыккандан кийин, жаныбарлар Пинк Флойддун хит-парадында ийгиликке жеткен, ошондой эле топтун эң атактуу альбомунун мукабалуу чыгармаларынын бири болгон. Кийинчерээк, Пауэл бул атайын тартуу үчүн мындай аракет азыркы убакта болушу мүмкүн эмес экенин мойнуна алат — бул Гипгноздун кадрды оригиналдуу жана сюрреалдык көрүнүштө калтыруу үчүн ашыкча миль басып өткөнүнүн дагы бир мисалы болду.

Пауэлл мындай дейт: "Хипгноз менен биз ар дайым бир нерселерди чындап жасоого ишенчүбүз". «Бул Роджердин дизайны болгонуна карабастан, бул анын идеясы жана студия катары биз аны кантип чечкенибиз ал так көргүсү келген нерсени жаратты деп ойлойм. Жана ал муну менен ай үстүнөн болду, топтун калган мүчөлөрү да — Дэвид Гилмур, Ник [Мейсон] жана Рик [Райт] — баары чындап эле буга абдан кубанышты. Жана алар башында күмөн санашкан. Роджер Britannia Row студиясында топтун жолугушуусунда аларга идеяны сунуштаганда, алар бул тууралуу абдан нааразы болушту, алар өкүнүчтүү жана буга анчалык деле ыраазы болбостон, бул идеяны жакшы көргөндөй түр көрсөтүштү. Албетте, артка көз чаптырганда, андан башка эң көрүнүктүү мукабаларда болуп чыкты Айдын караңгы жагы. «

Бул жаңы жаңыланган капкак үчүн башка үйлүлүүчү чочко орнотуунун кереги жок болчу жаныбарлар ремикс — Пауэллдин архивине кайтуу гана болгон. «Сизге чынын айтсам: мен 45 жыл мурун электр станциясынын үстүндөгү чочконун туура бурч менен тарткан сүрөтүн тарттым, анткени менде анын жүздөгөн сүрөттөрү бар. Мен аны 45 жыл мурун чечкендей эле чечтим. Мен муну кайра башынан өткөргүм келген жок. Аба кыймылын башкаруу мага азыр андайга жол бербейт. (күлгөн) Ден соолук жана коопсуздук сөзсүз түрдө кийлигишет. Ошондо мен: «Макул, аны чечип коёбуз» дедим. Мен буга чындап ыраазымын, мен айтышым керек».