IFFI 2022 Аша Парехтин тасмаларын көрсөтөт, актёр анын эң катаал тасмасы жөнүндө айтып берди

Болливуддун ардагер актеру Аша Парех өзүнүн хинди тасмаларын айтат Бадан кыл (1966) жана Чираг (1969) Индиянын кино тармагындагы карьерасындагы эң оор тасмалар болгон. Гоа шаарында (Индия) өтүп жаткан Индиянын 53-Эл аралык кинофестивалынын (IFFI) алкагында берген маегинде ал өзүнүн тасмалары жана чогуу иштеген режиссерлор тууралуу айтып берет.

Карьерасындагы эң оор тасма тууралуу суроого Парех мындай дейт Чираг – Режиссеру Радж Хосла жана ага каршы Сунил Датт тартылган. «Мен айтмакмын Chirag бир тасма болчу, анан Бадан кыл анткени аларда каармандын ар кандай өңдөрү бар болчу (бул мен үчүн жаңы эле).

Парех хинди киноиндустриясын 60-80-жылдардын ортосунда башкарган жана жакында Индия киносу жаатындагы эң жогорку сыйлык болгон Дадасахеб Фалке сыйлыгы менен сыйланган. IFFI жыл сайын Dadasaheb Phalke сыйлыгынын лауреатынын тасмаларынын ретроспективдүү көрсөтүүсүн өткөрөт. Парех тандады До Бадан, Кати Патанг жана Teesri Manzil IFFI 2022 көргөзмөсү үчүн.

IFFI 2022де көрсөтүлүп жаткан тасмаларга кол койгон учурду эстеп, Парех мындай дейт: “Шакти Саманта үч тасманы башкарып жаткан жана ал мени аны менен иштешүүнү суранган. Мага китеп берилди (1971-жылы хинди тасмасы Кати Патанг Гүлшан Нанданын ушул эле аталыштагы хинди китебине негизделген жана мунун өзү америкалык криминалист Уильям Ириштин 1948-жылы чыккан «Мен өлгөн кишиге турмушка чыктым.) китебине негизделген жана мен каарманды мен жасаган нерседен такыр башкача таптым. Мен жесир аялдын ролун ойнодум, мен андай эмесмин».

Ал колго алганын кошумчалайт Бадан кыл анын каарманынын тасмадагы пафосу жана кинорежиссер Хосла менен иштешүүнү чындап каалагандыгы үчүн. Анын айтымында, анын ролу аны аткарууга түрткөн эмес Teesri Manzil. "Мен кылдым Teesri Manzil, тасманын кызыктуу тажрыйбасы үчүн көбүрөөк. Мени бул роль ойноого мажбур кылды деп айталбайм, бирок (мен аткардым), анткени бул кызыктуу тасма болгон».

Парех өзү менен чогуу иштеген режиссёрлорду эстеп, Виджай Ананд менен иштешкенде өзүн көп даярдаш керек экенин айтат, анткени ал өзүнүн сахналарында жалгыз, узун кадрларды тарткан, ал эми Насир Хуссейн менен иштөө абдан жакты. «Насир күлкүлүү тасмаларды тартчу, биринчи тасмамда аны менен чогуу иштештим Дил Де Ке Дехо (башкы актриса катары биринчи тасма) жана бул мен аны менен сүйлөшүп, анын багытын түшүнө турган ассоциация болчу. Мен аны менен иштешип көп нерсени үйрөндүм».

Парех Хосланын кээде "жолдон" чыгып кеткенин эскерет. «Радж Хосла кээде жолдон чыгып кетчү, бирок көбүнчө жолдо болчу жана ал сонун тасмаларды тарткан. Ал мага Май Тулси Тере Анган Киде иштөөнү суранганы келгенде, мен андан алгач мага айтып бергенинин баарын (акыркы редакцияда) көрсөтүүнү сурандым. «Эч кимисин кыйбайсың» деп сурадым, убадасын берди, сөзүнө турду. Биз тарткандардын баары эч кандай кесилишпестен колдонулду».

Ал ошондой эле Индиядагы тасмаларды тастыктаган орган - Тасмаларды сертификаттоо боюнча борбордук кеңешти (CBFC) жетектеген биринчи аял катары көптөгөн терс көрүнүштөргө туш болгонун айтат. «Мен биринчи аял болгонум үчүн, пресса мени чындап эле жаманатты. Басмачылар абдан катаал болчу, бирок мен катуу болчумун, мен каалаганымды жасадым. Мен көп нерсени үйрөндүм. Бирок, ооба, продюсерлер мен алардын тасмаларын кессем сүйүнчү эмес. Бирок биз колубуздан келгенди жасадык, көрсөтмөлөр менен кеттик. Кээ бир тасмалар бар болчу, мен аларды өтпөй калышыбыз керек болчу, ошондуктан биз аларды өтпөй калдык».

(Бул интервью түзөтүлдү жана түшүнүктүү болушу үчүн кыскартылды)