Элвис - бул "Падышанын" хип-титиреген керээзи, борбордук электрдик спектаклдин колдоосунда

Кино жана адабият тарыхында куулук, чыккынчылык жана тигил же бул максат үчүн айла-амал менен өз жолун табууга умтулган коррупционерлердин, кара ниет каармандардын мисалдары арбын. Леди Макбеттен Мелкорго, Палпатинге чейин Стивен Кингдин Кара кийимчен адамына, Шайтандан Марага чейин бул фигуралардын көбү эң улуу баатырларды да азгырган жана айрымдары атүгүл жеңип алышкан. In Elvis, бул архетип чыныгы жашоодогу Элвистин промотору/менеджери "Полковник Том Паркердин" формасын алат жана бул объективде тасманы түшүнүү эң оңой. Бул учурда, баарыбыз трагедиялуу билгендей, "баатыр" жыгылып калат. Бул Остин Батлердин укмуштуудай аткаруусу менен стилдүү өмүр баяны, ал тасманын айрым актуалдуу маселелерин жеңүү үчүн жетиштүү деңгээлде ийгиликтүү жолду солкулдатат.

Elvis Элвис Преслинин (электрдик жана өзгөргөн Остин Батлер) атак-даңктын өсүшү, жашоосу жана кулашы баяндалат, ал АКШнын поп-маданиятынын тарыхына ушунчалык терең сиңип калган ырчы, андыктан ага түшүндүрүүнүн кереги жок. Ал сырдуу голландиялык промоутер полковник Том Паркерге (Том Хэнкс) жолугат, ал Преслинин өсүп келе жаткан жылдызына байланып, акырындап ырчынын жашоосун башкара баштаган. Биз Элвистин Присциллага (Оливия ДеДжонге) ашык болуп калганын, анын Вегастагы резиденциясына кирип калганын жана анын трагедиялуу өлүмүнө алып келген адаттарга түшүп калганын көрөбүз.

Лурмандын бул жерде стили бар, жана бүт тасма аны менен позитивдүү түрдө жүктөлгөн — түс, тез оңдоолор жана камеранын кыймылы, мета моменттери жана стилдердин жылыштары, ошондой эле заманбап музыканын анда-санда попасы. Бул тасманын узактыгына карабастан, узун тасманы шамалдуу саатка айлантат (көпчүлүк учурда). Бул жерде өзгөчөлүк тасманын Вегас бөлүгүндө болуп саналат, ал жерде, ачык айтканда, бир аз ашыкча сезилген кээ бир көрүнүштөр менен катар темп бир топ жайлайт.

Стильге басым жасалды, бирок тез темп менен редакциялоо жана Элвистин жашоосунун нукура маанилүү бөлүктөрүнө өтө оңой жылып кетет (бирок биз Вегастагы ар бир спектаклдин бөлүктөрүн көрүп жатабыз). Мисалы, Элвистин апасы каарман үчүн негизги бурулушта аракечтиктен ажырап калган, бирок тасманын бул бөлүгүндө кыскача үзүндүлөр аны эшиктен чуркап бараткан каармандын кыйкырып жаткан фактоиддей сезилет (aka “yourmomisdeadokaythanksbye!!! ”). Тасма бир аз көбүрөөк дем алуу бөлмөсү болушу керек болгон көрүнүштөр менен позитивдүү түрдө жүктөлгөн (бир нече учурларда, кесүүлөр дароо эле маанилүү саптардан кийин болгон Elvis аларды аралап чыгууга убара болбоду).

Тасманын эң мыкты бөлүгү – Остин Батлердин титулдук ырчы катары супернова жаратуусу. Анын аткаруусунда татаалдыгы, эмоциясы жана харизмасы ушунчалык көп болгондуктан, ал тасманы өзүнө карабастан, дээрлик алдыга түртөт. Белгилүү бир алсыз жактары бар болсо да, Батлердин аткаруусу жылдын эң эсте каларлык спектаклдеринин биринде алардын дээрлик бардыгынан алагды кылат. Белгилей кетчү нерсе, Дежонж сонун (азыраак колдонулса да) Присцилла — ал өтө аз колдонулганына карабастан, ар бир сахнада мыкты.

Бул жердеги эң чоң маселе – бул тасманы Том Хэнкстин полковниги Том Паркердин, Элвистин промоутору/менеджеринин жана Элвистин кулашынын айдоочусунун (жок дегенде тасмада айтылгандай) көз карашы аркылуу айтып берүү. Остин Пауэрстин карасанатайынын протезинин жана акцентинин астына көмүлгөн Хэнкс Паркердин манипуляциялык-жылан-май-сатуучунун вибинасын сатат, бирок ал акцент, кээде кызыктай сызык жеткирүү жана кызыктай баяндоо кадр тандоосу (мисалы) ортосунда кампиялык карикатурага чейин өркүндөтүлгөн. Паркер аудитория менен эфирдик оюн автоматынын полунан эмне менен сүйлөштү?).

Хэнкстин аткаруусундагы таң калыштуу нерселерден тышкары, тасманын окуяны Паркердин баяндоосу жана кандайдыр бир деңгээлде перспективасы аркылуу баяндаганы дагы кызык. Бул Элвистин Паркер менен болгон мамилесине жана анын профессионалдык жашоосуна көңүл бурууга мажбурлайт, бул Элвистин кулашын жана андагы Паркердин ролун чагылдыруунун контекстинде мааниси бар, бирок ал ошондой эле анын жашоосундагы бир катар башка тиешелүү факторлорду изилдөө мүмкүнчүлүгүн кыскартат. падыша'. Биз Присцилланы салыштырмалуу аз көрөбүз. Кээ бир маанилүү же эсте каларлык каармандар тасманын Жер бетинен түшүп калат (Джимми Роджерс Сноу жана Стив Биндер эки эле мисал). Лиза Мари жөн эле экранда.

Элвистин жашоосу, сүрөттөлгөндөй, анын баңги затынан улам кулаганынын (жана «алдоо» менен чектелиши) натыйжасында көрсөтүлөт, ал кезде анын жашоосу бул жердегиден алда канча татаал болгон. Мисалы, анын Присцилла менен жолугушуусу чындап эле Элвис 24 жашта жана Присцилла 14 жашта болгон, жаш айырмасы, балким, бир сааттан кийин, жуп ажырашып кеткенден кийин, алардын кайра биригүүсүн "сен 40 жашта жана Мен 50 жаштамын” — бул кандай гана чебер контрабандалык таануу. Бул таң калыштуу слайддардын жана калтырып кеткендердин баары – тасманы Паркердин тымызын объективине буруунун өзгөчө тандоосунун натыйжасы.

бардыгы болуп, Elvis Элвистин таасирдүү жашоосунун бир объектиси аркылуу жалпы кызыктуу тур. Кээ бир тандоолор олуттуу долбоорду бузуп коркутат, жана эң жакшы алар кызык адамдар, бирок кимдир бирөө окуянын потенциалына болгон зыяндуу таасиринен арыла алса, анда бул жакшы убакыт. Белгилей кетчү нерсе, Остин Батлер ролдо ушунчалык жаркырагандыктан, эмне үчүн Король америкалык маданиятка мынчалык таасир эткенин түшүнүү оңой... Батлер бул жерде талашсыз жылдыз, жана эгер тасманын мурасы негизинен бир көк түстүн тартылышына негизделсе. замша аткаруу бул жерде жакшы колдо (э, жакшы жамбашта?).

Elvis 24-жылдын 2022-июнунда кинотеатрларда көрсөтүлөт.